“好(hao)(hao)！”“好(hao)(hao)！”10月(yue)12日，第十屆中國藝(yi)術(shu)節“文華(hua)獎”參賽劇(ju)目、由山(shan)東省京(jing)劇(ju)院(yuan)創作的(de)新編歷史京(jing)劇(ju)《瑞蚨祥》甫一結束(shu)，觀眾們(men)的(de)叫好(hao)(hao)聲、喝彩聲如(ru)雷貫耳。兩個半小時的(de)演出，山(shan)東濟南梨(li)園大戲院(yuan)960座幾(ji)乎滿(man)員，不少人(ren)眼(yan)含淚(lei)花看完了全(quan)劇(ju)。
“沒有想到，在山東(dong)這個印象中比(bi)較保守的地(di)區，能出這樣叫好又叫座的作品。”從(cong)外地(di)來山東(dong)旅游的黎女士激動地(di)說(shuo)。山東(dong)人趙大(da)伯(bo)在“十(shi)藝(yi)節”買了(le)10多張(zhang)票，《瑞(rui)蚨(fu)祥(xiang)》180元(yuan)一張(zhang)的票是他最大(da)一筆花費了(le)。但他說(shuo)，早就聽說(shuo)《瑞(rui)蚨(fu)祥(xiang)》好看(kan)，今(jin)天看(kan)到了(le)一場難得(de)精彩的演(yan)出，值得(de)！
舞臺(tai)下的(de)觀眾深受感(gan)動，舞臺(tai)上的(de)山東京(jing)劇(ju)院院長(chang)鄭少華更(geng)是心(xin)緒(xu)難(nan)平。他在(zai)劇(ju)中飾演(yan)一(yi)個配角(jiao)，一(yi)共出場了(le)兩次。但(dan)鄭少華說，《瑞蚨祥(xiang)》沒有(you)小(xiao)角(jiao)色(se)，每個人物都很飽滿，全體演(yan)員都在(zai)不(bu)計回(hui)報地投入(ru)。
作為一(yi)名(ming)知名(ming)馬(ma)派須生(sheng)，在(zai)擔(dan)任山(shan)東(dong)(dong)省京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)院院長之前(qian)，鄭(zheng)(zheng)少華曾出演過《四郎探母(mu)》、《紅鬃烈(lie)馬(ma)》、《楊門女(nv)將(jiang)》等。在(zai)山(shan)東(dong)(dong)應該制(zhi)作怎(zen)樣(yang)的(de)京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)？現代(dai)京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)應該怎(zen)樣(yang)進行創新？是鄭(zheng)(zheng)少華思考最多的(de)問題。“全中國(guo)大概有六七(qi)十個(ge)京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)院團，山(shan)東(dong)(dong)就占了10多個(ge)，山(shan)東(dong)(dong)的(de)京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)有著優(you)良的(de)傳統(tong)。但隨著時代(dai)的(de)發展，山(shan)東(dong)(dong)的(de)京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)呈現了衰落(luo)趨勢。”鄭(zheng)(zheng)少華認為，京(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)在(zai)山(shan)東(dong)(dong)要(yao)(yao)重振雄(xiong)風(feng)，就需要(yao)(yao)好(hao)劇(ju)(ju)需要(yao)(yao)人才。
鄭(zheng)少華(hua)(hua)選擇了“瑞蚨(fu)祥(xiang)(xiang)”這個(ge)題(ti)材(cai)。“《瑞蚨(fu)祥(xiang)(xiang)》于去年(nian)開始劇(ju)本創作，故(gu)(gu)事挖(wa)掘(jue)的是(shi)山東元素、表現(xian)的是(shi)儒(ru)(ru)商(shang)題(ti)材(cai)，希望(wang)從(cong)一個(ge)民族(zu)品牌發展壯大的歷程中挖(wa)掘(jue)人情(qing)人性(xing)。”鄭(zheng)少華(hua)(hua)介紹。據(ju)了解，《瑞蚨(fu)祥(xiang)(xiang)》講(jiang)述了百年(nian)老號“瑞蚨(fu)祥(xiang)(xiang)”在清末國危商(shang)敝的環境(jing)中求(qiu)新(xin)求(qiu)變、求(qiu)同求(qiu)和、苦心經營、謀求(qiu)發展的故(gu)(gu)事，反映了一代魯商(shang)孟洛(luo)川顧國謀利的大商(shang)風(feng)范和仁厚經營的儒(ru)(ru)商(shang)情(qing)懷。
作為一部新編京(jing)劇，《瑞(rui)蚨祥》從唱(chang)、念、做(zuo)、打(da)，布景、音樂(le)配器等方面都有諸多創新。鄭少華介紹，在樂(le)器方面，《瑞(rui)蚨祥》不僅(jin)增(zeng)加了(le)呂劇的伴奏樂(le)器——墜琴，還(huan)(huan)第一次讓(rang)老旦(dan)唱(chang)嗩(suo)吶二(er)黃,突顯了(le)劇目的“魯味”。作曲朱紹玉(yu)還(huan)(huan)把山東梆子、柳琴戲、呂劇等民間曲調融入唱(chang)腔，使得唱(chang)腔更加親切(qie)自然。
在鄭少華看(kan)來，新(xin)(xin)(xin)編京劇的(de)(de)“新(xin)(xin)(xin)”有(you)兩(liang)(liang)(liang)層含(han)義(yi)(yi)(yi)，新(xin)(xin)(xin)編的(de)(de)故事、注入新(xin)(xin)(xin)的(de)(de)觀(guan)念和(he)表(biao)(biao)現(xian)形式(shi)。嘗試(shi)將京劇傳統程(cheng)(cheng)式(shi)化(hua)的(de)(de)表(biao)(biao)演和(he)話劇心理(li)現(xian)實主(zhu)義(yi)(yi)(yi)的(de)(de)技巧相融合，是(shi)此劇的(de)(de)最(zui)大創新(xin)(xin)(xin)。“程(cheng)(cheng)式(shi)化(hua)表(biao)(biao)演，是(shi)我們優良的(de)(de)傳統，強調外在表(biao)(biao)演性；心理(li)現(xian)實主(zhu)義(yi)(yi)(yi)，則強調人(ren)物(wu)內心體驗。”鄭少華說，《瑞蚨(fu)祥》正是(shi)通(tong)過兩(liang)(liang)(liang)者的(de)(de)結合完成(cheng)了傳統和(he)現(xian)代之間的(de)(de)嫁接。比如劇中(zhong)有(you)一段(duan)搶椅子的(de)(de)戲，通(tong)過兩(liang)(liang)(liang)大主(zhu)人(ren)公搶第一把(ba)交椅的(de)(de)行為，突(tu)出兩(liang)(liang)(liang)人(ren)當時的(de)(de)沖突(tu)碰撞，不但動(dong)作精彩、畫面好看(kan)，也(ye)符合人(ren)物(wu)的(de)(de)真實心理(li)狀態。
“雖然是新(xin)編京(jing)劇，但京(jing)劇本體(ti)(ti)不能丟。”鄭少華說。在《瑞蚨祥(xiang)(xiang)》中，京(jing)劇固(gu)有的(de)程式和(he)規范得到了很好的(de)保(bao)留。生旦凈末丑演員行(xing)當齊全(quan)、唱(chang)念(nian)做打基本功扎實。“現代京(jing)劇所有的(de)嘗試(shi)和(he)創新(xin)都需要在尊(zun)重京(jing)劇本體(ti)(ti)的(de)基礎上，舞美、燈光(guang)、布景(jing)都要為劇情(qing)服務，符(fu)合現代觀(guan)眾的(de)心理節(jie)奏和(he)審美。京(jing)劇特別(bie)強調(diao)唱(chang)腔(qiang)，《瑞蚨祥(xiang)(xiang)》放(fang)棄了大過門、根據(ju)人物心理對唱(chang)腔(qiang)進行(xing)改造，力求好聽、好看，并留下回味的(de)空間(jian)。”鄭少華說。
“京劇在今(jin)天仍(reng)有(you)巨大的生命(ming)力(li)和(he)感染力(li)，我們在規(gui)范中(zhong)求(qiu)變(bian)化，變(bian)化中(zhong)求(qiu)規(gui)范，做好中(zhong)間的轉型和(he)革新(xin)，讓這門藝術走進現代、走進年輕人(ren)，真正(zheng)打動人(ren)心。”鄭(zheng)少華說。
（來源：《人民(min)日(ri)報(bao)》2013年(nian)10月24日(ri)） |
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