“好！”“好！”10月12日，第十屆中(zhong)國藝術節“文(wen)華獎”參賽劇(ju)目、由山東省京劇(ju)院(yuan)創作(zuo)的新編歷史京劇(ju)《瑞蚨祥(xiang)》甫一結束，觀眾們的叫好聲、喝(he)彩聲如雷貫耳。兩個(ge)半小時的演出，山東濟(ji)南梨(li)園大戲院(yuan)960座幾乎滿員(yuan)，不少人眼含淚花看完了全劇(ju)。
“沒(mei)有想到(dao)(dao)，在(zai)山(shan)東這(zhe)個(ge)印象中比較保守的(de)地(di)(di)區，能出(chu)這(zhe)樣叫好(hao)又(you)叫座的(de)作(zuo)品。”從外地(di)(di)來山(shan)東旅游的(de)黎(li)女士激(ji)動地(di)(di)說。山(shan)東人趙大伯在(zai)“十藝節(jie)”買了(le)10多張票，《瑞蚨(fu)(fu)祥》180元一(yi)張的(de)票是他最大一(yi)筆花費了(le)。但(dan)他說，早就聽說《瑞蚨(fu)(fu)祥》好(hao)看(kan)，今天看(kan)到(dao)(dao)了(le)一(yi)場難得精彩(cai)的(de)演出(chu)，值(zhi)得！
舞臺下的(de)觀眾深受感(gan)動，舞臺上(shang)的(de)山東京劇院院長鄭少華更是心緒難平。他在劇中飾演一個(ge)(ge)配角，一共出場了兩次。但鄭少華說，《瑞(rui)蚨祥(xiang)》沒有小角色，每個(ge)(ge)人(ren)物都(dou)很飽滿，全體演員(yuan)都(dou)在不計回報(bao)地投入。
作為(wei)一(yi)名(ming)知名(ming)馬(ma)派須生(sheng)，在(zai)擔任山東(dong)(dong)省(sheng)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院院長之前，鄭(zheng)少華(hua)曾出(chu)演過《四郎探母》、《紅(hong)鬃(zong)烈(lie)馬(ma)》、《楊門女將》等。在(zai)山東(dong)(dong)應該制作怎樣的(de)(de)(de)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)？現代(dai)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)應該怎樣進行創新(xin)？是鄭(zheng)少華(hua)思考(kao)最多的(de)(de)(de)問(wen)題(ti)。“全中國大概有六七(qi)十個(ge)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院團，山東(dong)(dong)就(jiu)占了(le)10多個(ge)，山東(dong)(dong)的(de)(de)(de)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)有著優良的(de)(de)(de)傳統。但(dan)隨(sui)著時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，山東(dong)(dong)的(de)(de)(de)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)呈現了(le)衰(shuai)落趨勢。”鄭(zheng)少華(hua)認為(wei)，京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)山東(dong)(dong)要(yao)重振雄風，就(jiu)需要(yao)好劇(ju)(ju)(ju)(ju)需要(yao)人(ren)才。
鄭少華選擇了(le)(le)“瑞(rui)蚨祥”這個題材。“《瑞(rui)蚨祥》于去年(nian)開始劇(ju)本創作，故事挖掘的是山東元(yuan)素、表(biao)現的是儒商(shang)題材，希(xi)望(wang)從一個民族品牌(pai)發(fa)(fa)展壯大的歷(li)程中挖掘人(ren)情(qing)人(ren)性。”鄭少華介紹。據了(le)(le)解，《瑞(rui)蚨祥》講述(shu)了(le)(le)百年(nian)老號“瑞(rui)蚨祥”在清末國危商(shang)敝的環(huan)境中求(qiu)(qiu)新求(qiu)(qiu)變、求(qiu)(qiu)同(tong)求(qiu)(qiu)和、苦心經營、謀求(qiu)(qiu)發(fa)(fa)展的故事，反映(ying)了(le)(le)一代魯商(shang)孟(meng)洛川顧國謀利的大商(shang)風(feng)范和仁厚經營的儒商(shang)情(qing)懷。
作為一(yi)部新編京劇(ju)(ju)，《瑞(rui)(rui)蚨(fu)祥(xiang)》從唱、念、做、打(da)，布(bu)景、音樂(le)配(pei)器等方(fang)面(mian)都有諸多創新。鄭少華介紹，在樂(le)器方(fang)面(mian)，《瑞(rui)(rui)蚨(fu)祥(xiang)》不僅增加了(le)呂劇(ju)(ju)的(de)伴奏樂(le)器——墜琴(qin)，還第一(yi)次讓老旦唱嗩吶(na)二黃,突顯了(le)劇(ju)(ju)目的(de)“魯味”。作曲朱(zhu)紹玉還把(ba)山(shan)東梆(bang)子、柳琴(qin)戲、呂劇(ju)(ju)等民間曲調融入唱腔，使(shi)得唱腔更加親(qin)切自然。
在鄭(zheng)少華(hua)看來，新(xin)編(bian)京(jing)劇的(de)(de)(de)(de)“新(xin)”有兩(liang)層(ceng)含義(yi)，新(xin)編(bian)的(de)(de)(de)(de)故事、注入新(xin)的(de)(de)(de)(de)觀念和(he)表(biao)(biao)現形式。嘗(chang)試將京(jing)劇傳統(tong)程(cheng)式化(hua)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)和(he)話劇心(xin)(xin)(xin)理現實主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)技巧相融合，是(shi)此劇的(de)(de)(de)(de)最大(da)創新(xin)。“程(cheng)式化(hua)表(biao)(biao)演(yan)，是(shi)我們優良的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)，強調外在表(biao)(biao)演(yan)性(xing)；心(xin)(xin)(xin)理現實主(zhu)義(yi)，則強調人物內心(xin)(xin)(xin)體驗。”鄭(zheng)少華(hua)說，《瑞蚨祥(xiang)》正(zheng)是(shi)通過兩(liang)者的(de)(de)(de)(de)結合完成(cheng)了傳統(tong)和(he)現代之間的(de)(de)(de)(de)嫁接(jie)。比如劇中有一(yi)段搶椅子的(de)(de)(de)(de)戲，通過兩(liang)大(da)主(zhu)人公搶第一(yi)把交椅的(de)(de)(de)(de)行為，突出(chu)兩(liang)人當(dang)時的(de)(de)(de)(de)沖突碰撞，不但(dan)動作精彩、畫面(mian)好看，也符合人物的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實心(xin)(xin)(xin)理狀(zhuang)態。
“雖(sui)然是新編京(jing)劇(ju)(ju)，但京(jing)劇(ju)(ju)本體(ti)不(bu)能丟。”鄭(zheng)少華(hua)說。在(zai)《瑞(rui)蚨(fu)祥》中，京(jing)劇(ju)(ju)固有的(de)程式和(he)規范得(de)到了(le)很好(hao)(hao)的(de)保留(liu)。生旦(dan)凈(jing)末丑演員(yuan)行當齊全、唱(chang)念做打基本功(gong)扎實。“現(xian)代京(jing)劇(ju)(ju)所有的(de)嘗試和(he)創新都需要在(zai)尊重京(jing)劇(ju)(ju)本體(ti)的(de)基礎上，舞美(mei)、燈光(guang)、布景都要為劇(ju)(ju)情服務，符合現(xian)代觀眾(zhong)的(de)心(xin)理(li)節奏(zou)和(he)審美(mei)。京(jing)劇(ju)(ju)特別強調唱(chang)腔，《瑞(rui)蚨(fu)祥》放棄了(le)大過門、根據人物心(xin)理(li)對唱(chang)腔進行改(gai)造，力求(qiu)好(hao)(hao)聽、好(hao)(hao)看，并留(liu)下回味的(de)空間(jian)。”鄭(zheng)少華(hua)說。
“京劇(ju)在今天仍有巨大的(de)生命(ming)力和感染力，我們在規(gui)范(fan)(fan)中(zhong)求(qiu)變化(hua)，變化(hua)中(zhong)求(qiu)規(gui)范(fan)(fan)，做好中(zhong)間的(de)轉(zhuan)型和革新，讓(rang)這門藝術(shu)走進(jin)現代、走進(jin)年輕人(ren)，真正(zheng)打動人(ren)心。”鄭少華說。
（來源(yuan)：《人民(min)日(ri)報》2013年10月24日(ri)） |
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