“好！”“好！”10月12日，第十屆中(zhong)國藝術節“文(wen)華(hua)獎”參賽劇(ju)(ju)目、由山(shan)東(dong)省(sheng)京劇(ju)(ju)院(yuan)創作的(de)新編歷史京劇(ju)(ju)《瑞蚨祥(xiang)》甫一結束，觀(guan)眾們的(de)叫好聲、喝彩(cai)聲如雷貫耳。兩個(ge)半小時的(de)演(yan)出，山(shan)東(dong)濟南梨(li)園大戲院(yuan)960座幾(ji)乎滿員，不少(shao)人眼含淚花看完了(le)全(quan)劇(ju)(ju)。
“沒有想到，在(zai)山東(dong)(dong)這(zhe)個印象(xiang)中比較保(bao)守的(de)地(di)區(qu)，能出(chu)這(zhe)樣叫好(hao)又叫座的(de)作品。”從外地(di)來山東(dong)(dong)旅游的(de)黎女士激(ji)動(dong)地(di)說(shuo)。山東(dong)(dong)人趙大(da)伯在(zai)“十藝節”買了10多(duo)張(zhang)(zhang)票(piao)，《瑞蚨祥(xiang)》180元一(yi)(yi)張(zhang)(zhang)的(de)票(piao)是他(ta)最大(da)一(yi)(yi)筆花費了。但(dan)他(ta)說(shuo)，早(zao)就聽說(shuo)《瑞蚨祥(xiang)》好(hao)看(kan)，今天看(kan)到了一(yi)(yi)場難得精彩(cai)的(de)演出(chu)，值得！
舞(wu)臺(tai)下的觀眾深受感動，舞(wu)臺(tai)上的山東京劇(ju)院院長(chang)鄭少(shao)華(hua)更是心緒(xu)難平。他在劇(ju)中飾演(yan)一(yi)(yi)個(ge)配角，一(yi)(yi)共出場了兩次。但鄭少(shao)華(hua)說，《瑞蚨祥》沒有小(xiao)角色，每個(ge)人物(wu)都很飽滿，全體演(yan)員都在不計回報地投(tou)入。
作(zuo)為一名知名馬派須(xu)生，在擔任山(shan)(shan)東(dong)省(sheng)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)院院長之前，鄭少華曾(ceng)出演過(guo)《四郎探母(mu)》、《紅鬃烈馬》、《楊門女將(jiang)》等。在山(shan)(shan)東(dong)應該制作(zuo)怎樣(yang)的京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)？現(xian)代(dai)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)應該怎樣(yang)進(jin)行(xing)創新(xin)？是鄭少華思考最多(duo)的問(wen)題。“全(quan)中國大概有六七(qi)十個京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)院團，山(shan)(shan)東(dong)就占了10多(duo)個，山(shan)(shan)東(dong)的京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)有著優良的傳統。但隨著時代(dai)的發展，山(shan)(shan)東(dong)的京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)呈現(xian)了衰落趨(qu)勢。”鄭少華認為，京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)在山(shan)(shan)東(dong)要重振(zhen)雄(xiong)風，就需(xu)要好劇(ju)(ju)需(xu)要人才。
鄭(zheng)少(shao)華選擇了“瑞(rui)蚨(fu)(fu)祥”這個題(ti)材(cai)(cai)。“《瑞(rui)蚨(fu)(fu)祥》于(yu)去年開始劇本創作，故(gu)事挖掘的(de)是(shi)山(shan)東元素、表現的(de)是(shi)儒商題(ti)材(cai)(cai)，希望從一(yi)個民族品牌(pai)發(fa)展(zhan)(zhan)壯大的(de)歷程中挖掘人情人性。”鄭(zheng)少(shao)華介紹(shao)。據了解，《瑞(rui)蚨(fu)(fu)祥》講(jiang)述了百年老號“瑞(rui)蚨(fu)(fu)祥”在清末國危商敝的(de)環境中求新求變(bian)、求同(tong)求和(he)、苦心經(jing)營(ying)、謀求發(fa)展(zhan)(zhan)的(de)故(gu)事，反映(ying)了一(yi)代魯(lu)商孟洛川顧國謀利的(de)大商風范和(he)仁厚經(jing)營(ying)的(de)儒商情懷。
作為一部新編京劇，《瑞蚨祥(xiang)》從唱、念、做、打(da)，布景、音樂配器(qi)等方(fang)面(mian)(mian)都有(you)諸多創(chuang)新。鄭(zheng)少華介(jie)紹(shao)，在樂器(qi)方(fang)面(mian)(mian)，《瑞蚨祥(xiang)》不僅增加了呂(lv)劇的(de)伴奏樂器(qi)——墜琴，還第一次讓老旦(dan)唱嗩吶二黃,突顯了劇目的(de)“魯味”。作曲(qu)朱紹(shao)玉還把山東梆子、柳琴戲、呂(lv)劇等民間曲(qu)調融入唱腔，使得唱腔更(geng)加親切自然(ran)。
在鄭少華看來，新編(bian)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)“新”有兩層(ceng)含義(yi)，新編(bian)的(de)(de)(de)故事、注入新的(de)(de)(de)觀念(nian)和(he)表現形式。嘗試將(jiang)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)傳(chuan)統程式化(hua)的(de)(de)(de)表演和(he)話劇(ju)(ju)(ju)心理現實(shi)主義(yi)的(de)(de)(de)技(ji)巧相融合(he)(he)，是此劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)最大創新。“程式化(hua)表演，是我們優良的(de)(de)(de)傳(chuan)統，強調外在表演性；心理現實(shi)主義(yi)，則強調人物(wu)內(nei)心體驗。”鄭少華說，《瑞(rui)蚨祥(xiang)》正是通(tong)(tong)過兩者的(de)(de)(de)結合(he)(he)完成了傳(chuan)統和(he)現代(dai)之間的(de)(de)(de)嫁接。比如劇(ju)(ju)(ju)中有一段搶椅子(zi)的(de)(de)(de)戲，通(tong)(tong)過兩大主人公搶第一把交椅的(de)(de)(de)行為，突出兩人當時(shi)的(de)(de)(de)沖突碰撞，不但(dan)動作精彩(cai)、畫面好看，也符合(he)(he)人物(wu)的(de)(de)(de)真實(shi)心理狀態。
“雖(sui)然是新(xin)編京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)，但京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)體(ti)不(bu)能(neng)丟。”鄭(zheng)少(shao)華說。在《瑞蚨祥》中，京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)固有的(de)(de)(de)程式和規范得(de)到了(le)很好的(de)(de)(de)保留(liu)。生旦凈末丑(chou)演員行當(dang)齊全、唱(chang)念做打基(ji)本(ben)功扎實(shi)。“現(xian)代京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)所(suo)有的(de)(de)(de)嘗試和創新(xin)都(dou)(dou)需要在尊重京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)體(ti)的(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang)，舞美、燈(deng)光、布景都(dou)(dou)要為劇(ju)(ju)(ju)情服務，符(fu)合現(xian)代觀眾的(de)(de)(de)心(xin)理節奏和審美。京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)特別強調唱(chang)腔(qiang)(qiang)，《瑞蚨祥》放棄了(le)大過門、根據人物心(xin)理對唱(chang)腔(qiang)(qiang)進行改(gai)造(zao)，力(li)求好聽(ting)、好看，并留(liu)下(xia)回味的(de)(de)(de)空(kong)間。”鄭(zheng)少(shao)華說。
“京(jing)劇在今天仍有巨大的生命(ming)力和(he)感染(ran)力，我們在規范(fan)中(zhong)(zhong)求變化，變化中(zhong)(zhong)求規范(fan)，做好(hao)中(zhong)(zhong)間的轉型和(he)革新，讓這門藝術走進現代、走進年輕人(ren)，真正打(da)動人(ren)心。”鄭少華說。
（來源：《人民日報》2013年10月24日） |
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